從建築跨入電腦繪圖領域
3D藝術家Musa Sayyed專訪■ 許銘在
從建築師跨入電腦繪圖領域
我是Musa Sayyed，從事Computer Graphic產業已經超過八年的時間，剛開始是一位建築師，在工作了一年之後，發覺建築這塊領域並無法滿足我對創意的發揮要求；現在則是LucasArts當中的資深環境藝術家。我的主要3D軟體是Maya、Zbrush；2D方面則是Adobe Photoshop，本身也有使用3D Studio MAX，硬體方面則是使用一台個人電腦，搭載AMD Operton 2.6 GHz與3 GB的記憶體（RAM）。
通常只要一個人熟悉一套3D建模軟體之後，日後的軟體改變對他來講應該都不是問題；個人是比較喜歡Maya，這套軟體尤其是在製作有機生物的3D物件非常好用。另外，如果你要替高解析的模型設定貼圖時，Z-Brush是一套很不錯的選擇。
運用圖層來避開複雜的作業
就遊戲產業中所需要的3D模型而言，最大的挑戰在於如果在最精簡的polygons數目下，做出最棒的結構模型，為了解決這方面的難題，我們會使用不同的技巧來製作模型，或者是增加polygons數目的方式來加以解決。當我在製作非常複雜的模型時，目前只有一個地方可以說的，就是速度上面是個大考驗；通常都只將正在編輯作業的圖層開啟，其它圖層先行關閉，這樣才能有效率地工作，不會被複雜的模型干擾到編輯的動作。
完美3D模型的定義
就個人的看法，認為一個好的3D模型的定義，在於它是否合於它當初設定的使用目標，如果它非常適用於當初個案所為這個模型所設定的使用目標，那它就是一個成功的3D模型。也因此，同樣一個模型在不同遊戲的引擎下面去跑，可能跑出來的效能就會有很大的差別。
還有，如果要在一個精細的場景當中再加入一個極為精密的模型，那很有可能會讓電腦系統跑不動或者是效率降低，因此對於完美3D模型的定義是它本身要適合所用。我的靈感通常都是從相片、電影而來，其中電影類的故事情節，往往可以給人很多的啟發與參考。
............................《更多的精彩內容，詳閱第224期 12/2006》汽車烤漆質感實作
■ 王以斌
在汽車總動員（Cars）這部3D動畫電影中，如果讀者仔細去觀察汽車上的材質時，您會發現到這部電影中所呈現的金屬質感，除了一般金屬所擁有的反射質感外，在汽車材質的表面中，還另外多加了類似銀粉的烤漆材質混合在裡面，讓汽車質感在不同的視角之下，能出現不同程度的小亮點，並讓烤漆質感看起來更加地真實，現在您也可以透過Maya內建的mental ray，經由Car Paint材質來產生出類似的質感效果。
有關Car Paint材質有幾項獨特的屬性，您可以參考圖1的材質架構圖，Car Pain材質會在車體上方塗上一層薄薄的顏料，而這層顏料所散發出來的顏色，會依據光的入射角度和您所觀察的視角而產生不同的變化；因為在這層塗料中會有許多小薄片的金屬混雜在裡面，因此在光線的照射之下，會造成對每一片金屬薄片產生獨立的反射效果，所以讓您在視覺上產生不同程度的小反光亮點。
在Car Paint材質最上層的質感為亮光漆（Clear coat）的部份，此塗層可以經由設定，就如同上蠟的多寡程度來決定不同的反射率及不同的光澤程度；一般來說此塗層可以造成在材質的斜面角度上，產生更多的燈光反射質感，這也是為何您會在光滑的汽車表面上，永遠會在汽車的邊緣及傾斜表面上，能看到更多有關於光的亮面資訊。
基本定義
關於Car Paint的材質您可以在Create mental ray Nodes下的Materials欄位，找到一個稱為mi_car_paint_phen的材質節點（圖2），點選後您可以直接將材質指定您想要的模型（圖3），從Maya 8.0後可以直接在視窗中看到mental ray的質感，不像以前只會看到綠色的顯示結果。
首先我們先來看一下Car Paint的Diffuse參數；有關於在顏色的定義上您會看到Ambient、Base_Color、Edge_Color和Lit_Color；Ambient主要是設定暗面的顏色，Base_Color主要是設定物體本身的顏色，Edge_Colo主要是設定物體邊緣的顏色，Lit_Color則是設定面對來源燈光的顏色（圖4）。
在Edge邊緣顏色的定義上有另一個Edge_color_bias的設定，此參數主要是做為邊緣顏色的衰減率，當此數值越大時邊緣顏色的範圍會擴大，當此數值越小時邊緣顏色的範圍則會相對地縮小，如果設定為0時則完全不會有任何的邊緣顏色（圖5）。
在來源光源的範圍上同樣也會有個衰減率的定義，當Lit_color_bias數值越大時光源顏色的範圍會縮小，當此數值越小時光源顏色的範圍則會相對地擴大，如果設定為0時則完全不會有任何的光源顏色（圖6）。
Specular參數
關於在亮點（Specular）的定義上，在參數的命名上會以Spec來做為起始字母，Spec_weight代表亮點的強度，數值越高亮度越強烈，Spec_exp代表Phong的衰減指數，當數值越高亮點的衰減快所以範圍會縮小，反之數值越小亮點的範圍會擴大；另外在定義亮點的參數方面又有區分第一亮點和第二亮點，第一亮點（Spec_weight）是指內部的亮點範圍，第二亮點（Spec_sec_weight）是指外部的亮點範圍（圖7）。
如果您想要產生一個光滑的表面，可以將Spec_weight和Spec_exp數值提高，反之如果您想要產生一個粗糙的表面，可以將Spec_weight和Spec_exp數值降低，如圖8中您可以清楚地看到越明顯的亮點，可以表現出越光滑的質感。
............................《更多的精彩內容，詳閱第224期 12/2006》台灣角金龜的飛行—
3ds Max和Maya整合實作■ 鄭興宗
在這次的專案中，筆者必須製作出台灣特有物種台灣角金龜（學名: Diccancephalus bourgonini）的飛行動作擬真3D動畫。因為台灣角金龜飛行速度極快，要在野外拍攝其飛行的行為非常困難，所以我的任務便是以電腦動畫模擬出一隻台灣角金龜在空中飛行，然後降落在構樹果實上的情景，並將以連續圖以及慢動作的方式呈現出角金龜後翅擺動的過程。
飛翔中的台灣角金龜製作
首先把一隻台灣角金龜的乾燥標本，浸在熱水中約半小時使其軟化，然後小心地把金龜的翅鞘打開，並把後翅拉出來以珠針固定。待標本乾燥以後，我便根據這隻後翅已展開的標本，把三視圖以繪圖軟體配合數位板描繪出來（圖1）。接著便開始進入建模的工作，這次使用了3ds Max 8作為建模的工具，主要是想運用其新增的Pelt UV展開功能，以及從7.5版開始就非常好用的Hair and Fur毛髮工具（用來建構樹果實的模型，稍後再詳述）。
建模說明
照例把之前畫的三視圖貼入三個平面作為藍圖，然後便從頭部開始建模。全程使用多邊形建模，並只用了切割（QuickSlice）和推擠（Extrude）的功能來增加細節。雖然犄角的複雜形態，讓我在建模過程中產生不少困惑，但在反覆調整之後，還是順利地把頭部的雛形型建出。3ds Max的NURMS Subdivision功能，讓我可以使用低面數的模型快速地進行建模，但又能夠隨時看到表面柔化的最終形態。
其它部分的建模都不會很困難，用同樣的手法做出前胸、中胸和腹部（圖3），再做出翅鞘，這裡使用Max裡的Shell工具做出翅鞘的厚度，這個工具對於不規則的殼狀薄面製作，實在很好用（圖4）。其它如腳和後翅的模型也都陸續完成，為了避免使用過多的零件，我把中胸腹板和腹部的各部分和環節都用同一個多邊形「刻」出來，並盡可能減少面數的使用（圖5）。除了頭部花了一些時間研究之外，其它的部分都很迅速地完成（圖6）。將各部分的零件一一命名和群組化之後，便可進入UV展開的階段。
UV展開和材質貼圖的製作
3ds Max 8裡新增的Pelt UV展開工具，在這時發揮了強大的功效，過去非常耗費時間和精力的UV展開工作現在變得輕鬆愉快，而且效果絕不遜於以往手工的UV展開。同樣是先處理頭部的UV，先在這個多邊形模型上執行Unwrap UVW modifier，然後啟動Point To Point Seam功能，在模型上延著邊緣線劃出展開縫線（圖7）。
............................《更多的精彩內容，詳閱第224期 12/2006》
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